Monsieur Eisaku Inoue, directeur d'animation sur la série classique de Saint Seiya et les OAV de Hades Sanctuary-Hen n°2,5 et 9, responsable du storyboard de l'épisode 2 de SS Omega, animateur-clé sur l'épisode 49 de SS Omega et le film 3, et actuellement animateur-clé et directeur d'animation sur la série TV de One Piece, a accepté très gentillemment de répondre à quelques questions que nous avons préparés, ainsi que des questions de quelques fans.

FCA : Vous avez travaillé sur la série classique. Quel épisode fut le plus dur à réaliser ? Quel épisode vous remémorez-vous avec une nostalgie particulière ?

IE : A l'origine, je travaillais sur un projet appelé "Hai Step Jun, une commande de la Toei pour un studio d'animation.
Quand j'ai quitté ce studio, j'en ai parlé à Monsieur Yokoi, producteur en charge de "Hai Step Jun, dans un café proche de la Toei, et je lui demandé de me confier un autre projet.
Monsieur Yokoi m'a demandé : "Y a-t-il un projet sur lequel vous souhaitez participer ?".
Et ainsi, par hasard, j'ai obtenu un autre poste. On m'a présenté à Monsieur Takeda, producteur en charge de Saint Seiya.
Bien que j'avais dit que ça ne me dérangeait pas, cela m'a pris du temps pour dessiner les personnages de Araki pour cette oeuvre appelé Saint Seiya.
Toutefois, j'ai accepté ce travail avec ferveur, participant, au début, en tant qu'assistant sur chaque épisode. Même si une scène paraissait compliqué à l'origine, en ce temps-là je la dessinais sans hésiter.
Je crois que la scène où Shiryu inverse la cascade de Rozan fut la première à laquelle j'ai participé (mais je n'ai pas été crédité sur l'épisode).
En ce temps-là, compte tenu que la production d'une vidéo était faite sur bande, rajouter un nom dans les crédits finaux coûtait de l'argent (plusieurs yens pour une lettre).
La nomination dans les crédits était une question de coût, on y incluait deux personnes en "key frames", et jusqu'à quatre personnes en "Animation", mais le fait est que j'ai participé avec un nombre important de personnes.
Dans mon cas, moi aussi je participais aux "key frames" en même temps que le directeur de l'animation, c'est pour cela que je souhaitai être inclus comme "key animator" comme les autres.
Je fus alors promu d'assistant à animateur-clé, et je fus inclus dans les crédits en tant que tel.
Je me rappelle particulièrement de la série classique l'épisode où Camus fait son apparition.
Du fait qu'il s'agissait de la première fois que je dessinais un Gold Saint, je fis personnellement des recherches un peu désespérées pour savoir comment représenter l'aspect doré avec les couleurs de l'animé de l'époque.

ND : Comment êtes-vous devenu  directeur d'animation ?

IE : Il a été décidé que je participerai à la production de l'animation de Saint Seiya parce que mon travail plaisait à Monsieur Morita, réalisateur de la série, et à
Monsieur Shigeyasu Yamauchi, directeur sur certains épisodes. En ce temps-là, il fut décidé de laisser les épisodes à charge de deux personnes, en liaison avec Monsieur Takashi Sokabe, animateur, qui participait sur Saint Seiya en tant que freelancer comme moi.
Monsieur Yamauchi dit alors que le travail de directeur de l'animation devait être fait par Monsieur Sokabe et par moi.
Monsieur Sokabe, pour une raison quelconque, dit alors : "Je préfère dessiner les key frames" plutôt que corriger les dessins des autres". Et c'est ainsi que j'ai pris la charge de directeur de l'animation.

TAH : L'épisode 60 de Saint Seiya fut animé par vous et par Shingo Araki. Quel fut la raison ?

IE : Il était planifié initialement que je serai seul en charge, mais des difficultés sont apparus avec des retards sur le scénario ; alors Monsieur Takeda, producteur en charge de la série, décida : "Araki Pro viendra en aide".
Ce fut un épisode à ma charge, vu que je travaillais comme directeur d'animation.
Si je ne me trompe pas, j'étais dans une position qui me permettait de faire des corrections sur les dessins du responsable du scénario d'Araki Pro, mais faire cela, c'eut été impossible (??).
Nous avons ainsi demandé à Araki Pro de s'occuper de la seconde partie de l'épisode, la plus importante, et je me suis occupé de la première partie.
Il est vrai que j'étais en charge de la première partie, il était donc naturel que mon nom apparaisse en premier dans les crédits de fin en tant que directeur de l'animation, mais cela aurait de l'impolitesse de mettre le nom de Monsieur Araki en seconde partie, ainsi Monsieur Araki fut mentionné en premier.

ND : Vous avez travaillé sur le film 3. Pourquoi Toei Animation a-t-elle choisis d'inventer un dieu (Abel) au lieu d'utiliser un dieu existant dans la mythologie grecque ?

IE : Comme Kurumada-sensei n'avait pas encore dessiné le chapitre du Tenkai en manga, il n'était possible de l'adapter en animé. Mais Kurumada-sensei, la Toei et la Sueisha, après réflexion, se sont mis d'accord pour créer le personnage d'Abel.

ND : Pourquoi l'anime de Saint seiya s'est-il arrêté en avril 1989 ? Pourquoi la Toei n'a-t-elle pas produit le chapitre d'Hadès à l'époque ?

IE : La Toei donne la priorité au merchandising au moment de produire un animé. Pour simplifier, tant que les revenus des produits dérivés sont positifs, comme par exemple les jouets, le taux d'audience importe peu, et la production de la série continuera.
Par exemple, à l'époque, les Transformers avait une audience moyenne de 3%, mais la série continua parce que les jouets continuait de se vendre de manière incroyable.
Je pense que Saint Seiya s'est arrêté au chapitre de Poséidon simplement parce que les revenus des produits dérivés ont chuté.
De plus les producteurs d'animé au Japon (c'était la tendance à l'époque), cherchaient des investisseurs pour produire des animés.
Pour la première fois, Toei a commencé à produire des animés avec d'autres investisseurs que "le merchandising", et fut ainsi capable de produire le chapitre Hadès Sanctuary.

ND : Que s'est-il passé avec les OAV Hadès annoncés en 1991 ? Deviez-vous participer ?

IE : Je n'étais pas au courant, je pense qu'ils n'ont propablement pas trouvé d'investisseurs. En vérité je ne le sais pas, du fait que les gens de la Toei que je connaissais à l'époque n'y sont plus.


ND : Vous avez été directeur de l'animation sur l'OAV 9 de Hades Sanctuary, n'est-ce pas ? La bataille entre Shaka et Shura/Camus est plus longue que dans le manga, et Shaka prend le dessus sur les 2 Golds. Fut-ce une idée de votre part ?

IE : La liberté prise avec le manga originel, la bataille avec Shaka magnifiquement orchestrée : je crois que tout ceci est né de la sensibilité de Monsieur Shigeyasu Yamauchi, qui était alors le réalisateur de Hades Sanctuary.
Pour autant, je ne suis pas intervenu sur cette scène. Nous avons avant tout essayé d'animer du mieux possible la vision de Monsieur Yamauchi.
Par contre, du fait que sur le dernier épisode de Hadès Sanctuary, Monsieur Yamauchi était le réalisateur et Araki Pro en charge de l'animation, il n'était pas initialement prévu que j'intervienne, mais je fus finalement inclus dans le staff de Monsieur Yamauchi qui était en charge du story-board.
Quand j'ai découvert avec surprise que la scène des adieux de Seiya et Hyoga avec les Gold Saint avait été supprimée, j'en fut complètement retourné. J'ai demandé à Monsieur Yamauchi ce que cela signifiait, il me répondit qu'il n'y avait pas de scène prévue.
J'avais alors décidé que je serai présent sur le dernier épisode, ainsi espérant que cette scène fut rajoutée d'une manière ou d'une autre, j'implorai Monsieur Yamauchi : "C'est une scène très importante dans le chapitre Hadès Sanctuary, je vous en prie, rajoutez-là vu que j'ai moi-même dessiné le key-frame".

ND : La qualité de l'animation du Meikei et d'Elyson sont très faibles. Quel en fut la raison ?

IE : A la différence de Monsieur Yamauchi, Monsieur Katsumata est quelqu'un qui accorde moins d'intérêt au mouvement/animation. De plus, du fait que Araki Pro réalisait le travail de manière indépendante, y compris avec Monsieur Araki personnellement, ils finirent par donner plus d'importance au travelling qu'à l'animation, d'où je pense que le résultat obtenu sur l'animation fut insatisfaisante.

ND : Pourquoi n'avez-vous participé à l'animation de ces deux projets ? (Meikai et Elysion)

IE : Le système de production des animés au Japon, et pas seulement qu'avec Saint Seiya, est régi par des personnes : le producteur général, le producteur en charge de l'oeuvre (la compagnie de production), le réalisateur. J'ai pu participé au chapitre Hadès Sanctuary parce que c'est Monsieur Yamauchi, le réalisateur, qui le demanda.

Sur Hadès Meikai et Hadès Elysion, Monsieur Yamauchi fut remplacé comme réalisateur par Monsieur Katsumata. Le producteur en charge et la compagnie de production (Toei) étaient des personnes que je connaissais. A l'origine, il semble y avoir eu arrangement pour que Araki Pro ait l'exclusivité de l'animation, ce qui fit qu'en plus de moi, des personnes comme Hayama et Chiba ne participèrent pas. Si l'on m'avait demandé d'y participé, je l'aurais fait avec plaisir.

MCR : Vous avez travaillé sur SS Omega. Pourquoi ce choix sur les nouveaux designs ?

IE : J'ai reçu une invitation pour participer de la part de Monsieur Kôzô Morishita, qui était en charge de la production et réalisation de la série classique (il est maintenant vice-président de la Toei Animation).
Ma participation ne fut que partielle. Initialement, on me demanda d'être directeur de l'animation, sur la base des personnages designés par Umakoshi, mais je pense que cela aurait été un manque de respect envers Umakoshi de rajouter le style "Araki". Ainsi, je n'ai participé qu'au storyboard.
Cependant, Hatano, qui était en charge de la réalisation, du fait qu'il était pour la première fois réalisateur, ne pouvait pas revoir toutes les scènes comme on pouvait l'espérer.
Même après avoir terminé de dessiner le storyboard de l'épisode 2, la révision du scénario suivant n'avançait pas, ce qui fait que je n'ai malheureusement pas pu continuer à dessiner des storyboard. L'épisode 2 fut donc le seul.
A l'origine, il était même prévu que le scénario serait basé sur des problèmes scolaires classiques, et ils ont du décider si c'était une bonne ou pas.
Cependant, je pense que cette oeuvre est devenue une "black story" , en étant un remake de moins bonne qualité du chapitre du Sanctuaire de la série classique.

LT : Qu'avez-vous pensé en découvrant les nouveaux designs ?

IE : Quand ils m'ont montré les designs de Omega, avant d'y participer, je me suis dit : "les temps ont changé, pour les fans d'animé actuels, ils apprécieront ce type de designs".

ND : Après le mois d'avril (2014), y aura-t-il un nouvel animé de Saint Seiya ? Pouvez-vous nous dire quelquechose ?

IE : A part la production du film 3D CGI, il n'y a rien pour le moment.

ND : Vous confirmez donc qu'il n'y aura pas de troisième saison de SS Omega ?

IE : Actuellement, il n'y a pas de discussions quand à une suite. Pour le moment, selons les revenus générés par le film 3D CGI en salles, il existe la possibilité d'une suite.

BL : Quel était votre personnage favori dans Saint Seiya ?

IE : Camus et Saga.

MG : Avez-vous entendu parler d'un possible animé de Next Dimension ?

IE : Pendant la planification de Omega, j'ai demandé : "Pourquoi créez-vous une oeuvre originale, inconnue, au lieu de faire Next Dimension ?"
Next Dimension, pour le moment, n'a pas suffisamment de chapitres, et c'est pour cela qu'il n'est pas encore possible d'en faire un animé.

JC : Est-ce que cela vous plairait de participer sur un futur animé de cette histoire ?

IE : S'il y a un projet pour Next Dimension à l'avenir, j'aimerai y participer depuis l'étape de planification, comme membre du staff principal.

PB : La censure au Japon des scènes avec du sang et des scènes violentes, comment pensez-vous que cela influt sur l'industrie de l'animation ?

IE : Ce type de censure n'a pas eu d'impact particulier sur les animés télévisés au Japon. D'une manière générale, les animés où le sang et la violence sont prédominants sont diffusés tard dans la nuit, par des chaînes à péages. Ce type de censure est devenu important avec "l'incident Pokémon". Il est vraiment dommage que les scènes d'action doivent être animés avec du violet.

ND : Pour terminer, avez-vous un message pour vos fans d'Amérique Latine ?

IE : Monsieur Araki ne fait malheureusement plus partie du monde de Saint Seiya, mais il continue d'être aimé dans le monde entier encore aujourd'hui.
Pour autant, je crois que vous avez soutenu Monsieur Araki jusqu'au bout.
Mais maintenant qu'il n'est plus, le style "Araki" doit se transmettre.
Je pense aux fans dans le monde entier, ainsi, SVP, si vous me contacter via Internet, j'apprécie.
Si, lors du prochain projet, je fais partie du staff principal, je promets de faire revivre le style "Araki".